1 i, l’aspiration du néant. J’ai revu à l’envers le film de mon passé : ce qui était élan devient recul, et l’évocation de mes

2 épondant au mien, comme on voit au dénouement des films populaires et sur des cartes postales illustrées. Déjà la foule des d

3 Jacob. Ce soir-là, le programme comprenait : un film d’avant-guerre ; un film japonais ; Entr’acte et le Voyage imaginaire

4 rogramme comprenait : un film d’avant-guerre ; un film japonais ; Entr’acte et le Voyage imaginaire, de René Clair. La Mort

5 ieure à l’époque du long baiser de conclusion. Le film japonais : une historiette un peu plus banale que nature, très bien p

6 ale que nature, très bien photographiée. C’est le film du type « Jeux de soleil dans les jardins, complets variés, ça fait t

7 ’être ainsi qualifié : c’est peut-être le premier film où l’on a fait du ciné avec des moyens proprement cinégraphiques. Ici

8 pas, il exprime, et se suffit. Mais comme pour le film 1905, on a sans cesse envie de crier : « Trop de gestes ! » C’est une

9 e style. D’ores et déjà, il faut admirer dans les films de René Clair un sens du miracle assez bouleversant. Et je ne parle p

10 Madame, car alors quoi de plus surréaliste que le film 1905. Ce n’est peut-être qu’une question d’imagination ; il reste qu’

11 re qu’une question d’imagination ; il reste qu’un film comme Entr’acte est une aide puissante. Nous faisons nos premiers pas

12 aisante. Il dit que la vie ressemble surtout à un film où les épisodes s’appellent par le simple jeu des images, se voient p

13 doute lui vint. Il alla au cinéma. On donnait un film voluptueux. Il aima l’héroïne, mais sans espoir. Il lui écrivit, en s

14 res qui « rendraient » mieux sous la rubrique Mon film 16. En d’autres passages, d’une expression plus serrée, M. Duhamel ch

15 aisante. Il dit que sa vie ressemble surtout à un film où les épisodes s’appellent par le simple jeu des images, se voient p

16 nt des hommes. L’URSS, qu’ils connaissent par ses films , offre à leur rêve toutes les possibilités de contact humain dont le

17 l’atmosphère salubre, la naïveté puissante de ce film , et le même parti pris de bonne humeur héroïque. Tout ce qu’il faut p

18 fugie dans les soucis publics comme on va voir un film pour s’oublier dans un drame fictif, de cet homme affolé par la lectu

19 ard, de saut. 18. ou cinématographique ! Voir le film Golgotha. Ou encore la Passion d’Oberammergau ! 19. C’est le rôle qu

20 rées, seront contraintes de s’ordonner. Règne des films de propagande, des chœurs parlés, des Schlagworte écrits en lettres g

21 olice au début. Un peu plus tard, il envahira les films , le roman, le théâtre…   Rôle de l’écrivain et de l’artiste. — « L’a

22 ve. En vérité, c’est cette littérature — celle du film , celle du journal, celle du roman — qui est l’opium des peuples incro

23 rées, seront contraintes de s’ordonner. Règne des films de propagande, de chœurs parlés, des Schlagworte écrits en lettres gi

24 olice au début. Un peu plus tard, il envahira les films , le roman, le théâtre…   Rôle de l’écrivain et de l’artiste : « L’ar

25 ve. En vérité, c’est cette littérature — celle du film , celle du journal, celle du roman — qui est l’opium des peuples incro

26 re où la diffusion de la pensée par le papier, le film et la radio n’a jamais été si grande, nous sommes obligés de revenir

27 de l’appareil, empressés à tendre les bobines de film à l’instituteur. Il fallut un certain temps pour mettre au point la p

28 e le silence, et la projection commence. C’est un film d’avant-guerre, la Course au flambeau, tiré de la pièce de Paul Hervi

29 . Tout le monde a l’air très content, bien que le film m’apparaisse à peu près incompréhensible. La course au flambeau termi

30 limites du désert. Curiosité, comme au début d’un film . La situation est d’ailleurs excellente pour l’instant. Il nous reste

31 , c’est au pain quotidien. » ⁂ Il est rare que le film d’une conversation, non retouché, offre une image significative, tant

32 limites du désert. Curiosité, comme au début d’un film . La situation est d’ailleurs excellente pour l’instant. Il nous reste

33 de l’appareil, empressés à tendre les bobines de film à l’instituteur. Ilfallut un certain temps pour mettre au point la pr

34 e le silence, et la projection commence. C’est un film d’avant-guerre, la Course au Flambeau, tiré de la pièce de Paul Hervi

35 . Tout le monde a l’air très content, bien que le film m’apparaisse à peu près incompréhensible. La course au flambeau termi

36 après-midi sur la place : celle d’être devant un film dont la musique vient de se taire. Une vie sans accompagnement profon

37 nsolite et trop connu — le rire conventionnel des films français, des petites actrices piquantes, de toutes les femmes qui le

38 mais personne ne peut plus le croire, à l’âge du film et du roman — nous sommes tous plus ou moins intoxiqués, — et cette n

39 type, compromis entre ce qu’il aime et ce que le film le persuade d’aimer. Il rencontre cette femme, il la reconnaît. C’est

40 sance du mythe primitif, le succès du roman et du film apparaissent comme les signes certains d’une décadence de la personne

41 lle du patron, il est abondamment exploité par le film allemand, depuis l’hitlérisme. 88. Le titre d’un roman de Max Brod :

42 s devenues inadéquates. 10 janvier 1936 Un film de propagande. — Destin d’une commune d’Allemands de la région de la

43 actualités, à considérer le public quand passe le film des funérailles romaines. Quelque chose vibre dans l’obscurité, des r

44 de vous impose des bas de soie. Les romans et les films nous enfièvrent d’une nostalgie d’amour-passion dont nous ne savons p

45 iasme que nous montrons pour le roman, et pour le film né du roman ; l’érotisme idéalisé diffus dans toute notre culture, da

46 se trahit dans la plupart de nos romans et de nos films , dans leurs succès auprès des masses, dans les complaisances qu’ils r

47 vulgarisée de nos jours par les romans et par le film , n’est rien d’autre que le reflux et l’invasion anarchique dans nos v

48 es romans de série, le théâtre à succès, enfin le film . Le vrai tragique de notre époque est diffus dans la médiocrité. Le v

49 r, on la voit s’exprimer en toute naïveté dans le film sentimental. Peu de genres plus strictement conventionnels et rhétori

50 strictement conventionnels et rhétoriques que le film américain des premières années de l’après-guerre. C’était l’époque du

51 ce qui amène par définition la fin du roman et du film  : « et ils eurent beaucoup d’enfants » signifie qu’il n’y a plus rien

52 ans le théâtre, dans le roman à succès et dans le film qui exploitent inlassablement la formule du ménage à trois, l’idéalis

53 mais personne ne peut plus le croire, à l’âge du film et du roman — nous sommes tous plus ou moins intoxiqués, — et cette n

54 type, compromis entre ce qu’il aime et ce que le film le persuade d’aimer. Il rencontre cette femme, il la reconnaît. C’est

55 ance du mythe primitif, les succès du roman et du film apparaissent comme les signes certains d’une décadence de la personne

56 lle du patron, il est abondamment exploité par le film allemand, depuis l’hitlérisme. 188. Le titre d’un roman de Max Brod,

57 iasme que nous montrons pour le roman, et pour le film né du roman ; l’érotisme idéalisé diffus dans toute notre culture, da

58 se trahit dans la plupart de nos romans et de nos films , dans leurs succès auprès des masses, dans les complaisances qu’ils r

59 vulgarisée de nos jours par les romans et par le film , n’est rien d’autre que le reflux et l’invasion anarchique dans nos v

60 es romans de série, le théâtre à succès, enfin le film . Le vrai tragique de notre époque est diffus dans la médiocrité. Le v

61 r, on la voit s’exprimer en toute naïveté dans le film sentimental. Peu de genres plus strictement conventionnels et rhétori

62 strictement conventionnels et rhétoriques que le film américain des premières années de l’entre-deux-guerres. C’était l’épo

63 ce qui amène par définition la fin du roman et du film  ; « et ils eurent beaucoup d’enfants » signifie qu’il n’y a plus rien

64 ans le théâtre, dans le roman à succès et dans le film qui exploitent inlassablement la formule du ménage à trois, l’idéalis

65 mais personne ne peut plus le croire, à l’âge du film et du roman — nous sommes tous plus ou moins intoxiqués — et cette nu

66 type, compromis entre ce qu’il aime et ce que le film le persuade d’aimer. Il rencontre cette femme, il la reconnaît. C’est

67 ance du mythe primitif, les succès du roman et du film apparaissent comme les signes certains d’une décadence de la personne

68 s obstacles, ainsi que le font voir journellement films , romans et comic-strips. De fait, si l’amour romanesque triomphe d’un

69 t pour l’État de Nevada. Exiger de n’importe quel film , fût-il sur la bombe atomique, qu’il tienne une certaine dose de la d

70 lle du patron, il fut abondamment exploité par le film allemand, sous l’hitlérisme. 205. Le titre d’un roman de Max Brod, D

71 iasme que nous montrons pour le roman, et pour le film né du roman ; l’érotisme idéalisé diffus dans toute notre culture, da

72 se trahit dans la plupart de nos romans et de nos films , dans leurs succès auprès des masses, dans les complaisances qu’ils r

73 vulgarisée de nos jours par les romans et par le film , n’est rien d’autre que le reflux et l’invasion anarchique dans nos v

74 es romans de série, le théâtre à succès, enfin le film . Le vrai tragique de notre époque est diffus dans la médiocrité. Le v

75 r, on la voit s’exprimer en toute naïveté dans le film sentimental. Peu de genres plus strictement conventionnels et rhétori

76 strictement conventionnels et rhétoriques que le film américain des premières années de l’entre-deux-guerres. C’était l’épo

77 ce qui amène par définition la fin du roman et du film  : « et ils eurent beaucoup d’enfants » signifie qu’il n’y a plus rien

78 ans le théâtre, dans le roman à succès et dans le film qui exploitent inlassablement la formule du ménage à trois, l’idéalis

79 mais personne ne peut plus le croire, à l’âge du film et du roman — nous sommes tous plus ou moins intoxiqués — et cette nu

80 type, compromis entre ce qu’il aime et ce que le film le persuade d’aimer Il rencontre cette femme, il la reconnaît. C’est

81 ance du mythe primitif, les succès du roman et du film apparaissent comme les signes certains d’une décadence de la personne

82 s obstacles, ainsi que le font voir journellement films , romans et bandes dessinées. De fait, si l’amour romanesque triomphe

83 t pour l’État de Nevada. Exiger de n’importe quel film , fût-il sur la bombe atomique, qu’il tienne une certaine dose de la d

84 lle du patron, il fut abondamment exploité par le film allemand, sous l’hitlérisme. 191. Le titre d’un roman de Max Brod, D

85 littérature romantique, et dont les romans et les films sont les agents de diffusion. Cette obsession était devenue la grande

86 e allusion. Elle règne sur l’énorme industrie des films , sur l’édition et sur la librairie, sur la vente des parfums, sur l’a

87 risé par l’homme en lui. Contre les romans et les films , et contre l’opinion courante du temps, qui voient le signe de la vra

88 odéré pour démocraties non communistes ; un peu d’ American way of life pour les pays latins, un peu de diplomatie vaticane pour

89 littérature romantique, et dont les romans et les films sont les agents de diffusion. Cette obsession était devenue la grande

90 e allusion. Elle règne sur l’énorme industrie des films , sur l’édition et sur la librairie, sur la vente des parfums, sur l’a

91 risé par l’homme en lui. Contre les romans et les films , et contre l’opinion courante du temps, qui voient le signe de la vra

92 odéré pour démocraties non communistes ; un peu d’ American way of life pour les pays latins, un peu de diplomatie vaticane pour

93 littérature romantique, et dont les romans et les films sont les agents de diffusion. Cette obsession était devenue la grande

94 e allusion. Elle règne sur l’énorme industrie des films , sur l’édition et sur la librairie, sur la vente des parfums, sur l’a

95 risé par l’homme en lui. Contre les romans et les films , et contre l’opinion courante du temps, qui voient le signe de la vra

96 os yeux nous parlent du peuple de France ; et les films composés à Hollywood ou à Londres sur l’organisation de la résistance

97 résistance. J’ai vu à New York la plupart de ces films qui empruntent leur sujet à certains épisodes véridiques de la lutte

98 nale. On peut penser tout ce que l’on veut de ces films , du pire au bien ; j’en retiens pour ma part qu’ils nous présentent e

99 pas sérieux ». Ce qui me frappe le plus, dans les films que je citais, et dans les témoignages directs venus de France sur la

100 fugie dans les soucis publics comme on va voir un film pour s’oublier dans un drame fictif, cet homme que la lecture de son

101 ique cette irréalité fade et flatteuse de tant de films tournés à Hollywood. Aux toundras, steppes, déserts, pampas, glaciers

102 n sentiment. J’avais, avant d’y venir, vu tant de films et lu tant de romans américains : ils donnaient, je le sais aujourd’h

103 éciatif, bien au contraire, qu’on l’applique à un film , à un chapeau, ou même à un industriel entreprenant. Cette nuance me

104 que dans leurs brutalités stéréotypées, voilà les films américains au lendemain de la guerre. Les critiques, les échos de pre

105 resplendissant au terme de l’épreuve. Le moindre film européen d’avant la guerre, projeté dans une petite salle de rétrospe

106 Stravinsky — deux des principales victimes de son film . Il coupe court d’un ton neutre : « Mrs Walt Disney n’aime pas la mus

107 s budgets ! Essayez de faire pour une fois : « le film le meilleur marché du monde », au lieu de rivaliser dans la dépense.

108 Disney. Et qui sait s’il ne va point préférer les films européens, dès qu’il pourra les voir ? Tous les signes sont là. Dépêc

109 rières commerciales qui s’opposent à l’entrée des films russes, anglais et français, cèderont au jour… Et j’imagine alors Hol

110 près sa mort, devienne une merveilleuse « idée de film  », et renaisse à l’écran sous la forme du chef-d’œuvre que, vivante,

111 du Figaro à la vulgarité totale du Journal and American . Mais il est difficile d’être à la fois juste et utile, en temps de c

112 de loto, des comités variés, des conférences, des films , un peu de danse, les cultes du dimanche et parfois de la semaine, br

113 les noirs sont suspects, tous les villains de nos films ont les cheveux noirs. De plus l’Allemand est propre et travailleur,

114 tteint le public américain que par la radio et le film , les magazines à grand tirage, ou le théâtre. Pour m’acquitter de ma

115 ste dans les variétés que l’on y donne entre deux films . Je pense que c’est la seule église vraiment moderne de New York. La

116 ffaires locales, elle se borne à l’exportation de films , de vedettes et de brochures sur Roosevelt et la démocratie. C’est as

117 e en état de grâce ! — J’ai dormi vers la fin du film . Que s’est-il donc passé entre le moment où le fugitif embrassait la

118 ique cette irréalité fade et flatteuse de tant de films tournés à Hollywood. Aux toundras, steppes, déserts, pampas, glaciers

119 res les succès d’hier. Et grâce à l’influence des films , elle s’imite elle-même. Autre histoire de singes. — J’en parlais l’

120 ombreux nous parlent du peuple de France ; et des films tournés à Hollywood ou à Londres sur l’épopée secrète de la Résistanc

121 ui. Je viens de voir à New York la plupart de ces films qui empruntent leur sujet à certains épisodes véridiques de la Résist

122 nale. On peut penser tout ce que l’on veut de ces films , du pire au bien ; j’en retiens pour ma part qu’ils présentent enfin

123 pas sérieux ». Ce qui me frappe le plus dans les films que je citais et dans les témoignages directs venus de France sur la

124 tat du spectateur à l’approche du climax d’un bon film policier. Si l’on nous privait de la Bombe, je suis sûr que la décept

125 tat du spectateur à l’approche du climax d’un bon film policier. Si l’on nous privait de la Bombe, je suis sûr que la décept

126 limites du désert. Curiosité, comme au début d’un film . La situation est d’ailleurs excellente pour l’instant. Il nous reste

127 de l’appareil, empressés à tendre les bobines de film à l’instituteur. Il fallut un certain temps pour mettre au point la p

128 e le silence, et la projection commence. C’est un film d’avant-guerre, La Course au Flambeau, tiré de la pièce de Paul Hervi

129 . Tout le monde a l’air très content, bien que le film m’apparaisse à peu près incompréhensible. La Course au Flambeau term

130 après-midi sur la place : celle d’être devant un film dont la musique vient de se taire. Une vie sans accompagnement profon

131 nsolite et trop connu — le rire conventionnel des films français, des petites actrices piquantes, de toutes les femmes qui le

132 s devenues inadéquates. 10 janvier 1936 Un film de propagande. — Destin d’une communauté d’Allemands de la région de

133 actualités, à considérer le public quand passe le film des funérailles romaines. Quelque chose vibre dans l’obscurité, des r

134 tteint le public américain que par la radio et le film , les magazines à grand tirage, ou le théâtre. Pour m’acquitter de ma

135 ste dans les variétés que l’on y donne entre deux films . Je pense que c’est la seule église vraiment moderne de New York. La

136 ffaires locales, elle se borne à l’exportation de films , de vedettes et de brochures sur Roosevelt et la démocratie. C’est as

137 ’emmène de là au Musée d’Art moderne où passe son film sur l’île de Pâques. Nous y retrouvons Buñuel et André Masson. Ce der

138 en état de grâce !   — J’ai dormi vers la fin du film . Que s’est-il donc passé entre le moment où le fugitif embrassait la

139 ique cette irréalité fade et flatteuse de tant de films tournés à Hollywood. Aux toundras, steppes, déserts, pampas, glaciers

140 res les succès d’hier. Et grâce à l’influence des films , elle s’imite elle-même.   Autre histoire de singes. — J’en parlais

141 ombreux nous parlent du peuple de France ; et des films tournés à Hollywood ou à Londres sur l’épopée secrète de la Résistanc

142 ui. Je viens de voir à New York la plupart de ces films qui empruntent leur sujet à certains épisodes véridiques de la Résist

143 nale. On peut penser tout ce que l’on veut de ces films , du pire au bien ; j’en retiens pour ma part qu’ils présentent enfin

144 pas sérieux ». Ce qui me frappe le plus dans les films que je citais et dans les témoignages directs venus de France sur la

145 s leurs sont transmis sous la forme atténuée de l’ American way of life, à l’école, dans la presse, au cinéma, au cours du soir p

146 t d’une tricherie que toutes nos modes, romans et films favorisentf. Si l’on estime au contraire, comme je le fais, que nous

147 s viennoises, tels qu’on les voit encore dans nos films , copiaient sa tête comme vous le savez, et portaient les mêmes favori

148 un sentiment. J’avais avant d’y venir vu tant de films et lu tant de romans américains : ils donnaient, je le sais aujourd’h

149 éciatif, bien au contraire, qu’on l’applique à un film , à un chapeau, à un grand général, ou même à un industriel entreprena

150 du Figaro à la vulgarité totale du Journal and American . Mais il est difficile d’être à la fois juste et utile en temps de cr

151 que dans leurs brutalités stéréotypées, voilà les films américains au lendemain de la guerre. Les critiques, les échos de pre

152 resplendissant au terme de l’épreuve. Le moindre film européen d’avant la guerre, projeté dans une petite salle de rétrospe

153 Stravinsky — deux des principales victimes de son film . Il coupe court d’un ton neutre : « Mrs. Walt Disney n’aime pas la mu

154 s budgets ! Essayez de faire pour une fois : « le film le meilleur marché du monde », au lieu de rivaliser dans la dépense.

155 Disney. Et qui sait s’il ne va point préférer les films européens, dès qu’il pourra les voir ? Tous les signes sont là. Dépêc

156 rières commerciales qui s’opposent à l’entrée des films russes, anglais et français, céderont un jour… Et j’imagine alors Hol

157 près sa mort, devienne une merveilleuse « idée de film  », et renaisse à l’écran sous la forme du chef-d’œuvre que, vivante,

158 de loto, des comités variés, des conférences, des films , un peu de danse, les cultes du dimanche et parfois de la semaine, br

159 rs leur sont transmis sous la forme atténuée de l’ American way of life, à l’école, dans la presse, au cinéma, au cours du soir p

160 t enfin le serment au drapeau. I’m proud to be an American  ! (Ceci dans les écoles publiques du New Jersey. Cette coutume varie

161 les noirs sont suspects, tous les villains de nos films ont les cheveux noirs. De plus l’Allemand est propre et travailleur,

162 d’agir dans ce sens sur l’opinion, la presse, le film et la radio, par voie d’informations et de recommandations ; de coord

163 tives, dans le domaine de la presse, du livre, du film et de la radio, mais aussi dans les établissements d’enseignement sco

164 d’agir dans ce sens sur l’opinion, la presse, le film et la radio, par voie d’informations et de recommandations, de coordo

165 ce qu’on appelle les grands moyens, la radio, le film et la presse pour informer les peuples libres sur la liberté dont ils

166 ide de 500 000 propagandistes entraînés, munis de films , d’expositions itinérantes et de 20 millions de brochures, le tout la

167 qu’elles enferment. Marchés trop réduits (pour le film et le livre), échanges paralysés, fiscalité excessive, manque d’air e

168 radio, de lecteurs de journaux, de spectateurs de films ou de télévision. Mais jamais son langage d’artiste ou de penseur n’a

169 ecture imposée par Ridgway. Quand on s’écrase aux films de Hollywood, quand toute une jeunesse s’intoxique de jazz hot, il fa

170 ecture imposée par Ridgway. Quand on s’écrase aux films de Hollywood, quand toute une jeunesse s’intoxique de jazz hot, il fa

171 livres, de brochures, de revues, de journaux, de films , et d’orateurs, réseau qui pourrait être constitué, et constamment al

172 du saut me fait songer à la scène finale du beau film que Laurence Olivier a tiré d’Hamlet. Hamlet blessé, enfin résolu à l

173 r Arnold Toynbee, directeur des études au « Royal Institute of International Affairs » et professeur d’histoire internationale à

174 ng et de la mystique d’Amour au love interest des films de Hollywood, on ne verra qu’une longue décadence, une vulgarisation

175 lications officielles ». 6. « Les producteurs de films des trois pays occidentaux sont prêts à proposer leurs films à l’URSS

176 rois pays occidentaux sont prêts à proposer leurs films à l’URSS aux conditions et prix commerciaux normaux. Les films soviét

177 S aux conditions et prix commerciaux normaux. Les films soviétiques sont déjà introduits en Europe occidentale à de telles co

178 niques ont visité l’URSS » et que « la semaine du film français en URSS et la visite de sportifs français ont provoqué un gr

179 change de livres, journaux, revues scientifiques, films documentaires et autres, ainsi que broadcasts, selon accords bilatéra

180 ’espèce, et accords entre États 6. Échange de films Oui mêmes réserves 7. Échange d’expositions Oui mêmes réserv

181 tions d’œuvres musicales modernes, projections de films  ; expositions de publications (livres, ouvrages d’art, revues) dans l

182 non conforme à ses convictions.) Les échanges de films sont peut-être encore plus délicats. Le cinéma détient une puissance

183 proposons donc de limiter les échanges à quelques films qui seraient jugés par chaque partie soit représentatifs de son mode

184 pe comme leur avenir. 27. On a vu en Europe le film Blackboard Jungle : la description y est certes à l’excès dramatisée

185 culturel, on organise des débats, on projette des films , on fait circuler des livres, on pratique des sports, on entreprend u

186 x « abonnés » du matériel culturel à prix réduit ( films , disques, publications, cartes, etc.) ; il organise des voyages et sé

187 ersonnes le croient encore sur la foi de quelques films et de la science-fiction. C’est encore moins un homme esclave de la m

188 ng et de la mystique d’Amour au love interest des films de Hollywood, on ne verra qu’une longue décadence, une vulgarisation

189 tives, dans le domaine de la presse, du livre, du film et de la radio, mais aussi dans les établissements d’enseignement sco

190 rochures sur le Marché commun. — Mise en train de films documentaires sur l’Europe. Regard en arrière Nous étions parti

191 Logement). — Il a procuré des conférenciers, des films , des brochures, et des experts d’autres pays. L’expérience se poursui

192 (jumelages de communes, bibliothèques populaires, films documentaires) ; 2° de confronter les expériences en cours, de les di

193 iel audiovisuel Le CEC prépare trois séries de films fixes sur l’Europe, destinés à illustrer des conférences sur l’Unité

194 skontor, Copenhague ; Edward Hutchinson, National Institute of Adult Education, Londres ; Guy Madiot, Fédération française des ma

195 rfois littéralement, les conférences, et même les films documentaires qui en ont déjà été ou qui vont en être tirés. De même,

196 es. — On dit un peu partout — livres, articles et films — que le mouvement pour l’union de l’Europe est né le 1er septembre 1

197 et brain-trusts, œuvres d’éducation, fouilles et films . Rien de pareil au xvie siècle ni, de fait, avant notre époque. Et c

198 n européenne. Ceux-ci consistent en publications, films et conférences. Le Bulletin du CEC édite chaque année six à huit nu

199 ssées par les problèmes européens. Une série, de films documentaires sur l’Europe est en cours de réalisation. Enfin, l’inf

200 vais, si l’on en juge par les photos extraites du film et que le magazine donne en regard du texte. Deux enchaînements de fa

201 volumes sur les indigènes des îles Trobriand, les films et les microfilms accumulés dans les archives ; ce Musée est une inve